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他用32年的时光，以玉为伴，以玉为魂，在他的刻刀下，抽象的时间有了清晰的模样。他就是玉雕匠人奚彩军。奚彩军的玉雕工作室坐落于迎宾大道路边，一个不算大的厂房内，窄窄的楼梯走上二楼，得见另一番天地。工作室内，奚彩军和另一位老师傅正在打磨一块椭圆形的大石头。
走近一瞧，大石头已经有了初步的形状，是一个龙头，周边部分已打磨出玉色。奚彩军停下手中的工作，告诉记者：“这是客人的和田玉，找我们雕个龙船。”而奚彩军介绍，这样大小的玉石雕刻，需要两年的时间。
奚彩军和玉雕的缘分，从中学时期就开始了。当年，三茅玉雕厂就在他就读的学校附近，一个同学的妈妈在玉雕厂工作，课余时间，奚彩军和同学们经常去玉雕厂玩耍，看着一块块大石头在手艺人们的雕琢下，一点点化作精致的玉雕作品，奚彩军的心灵为之而触动，对玉雕产生了浓厚的兴趣。
1987年，奚彩军中学毕业，进入扬中工艺美术公司工作，遇到了人生中的贵人王贤贵——扬中玉器雕刻创始人王立礼的传人，也是一位玉雕大师。能跟随王贤贵大师学习，奚彩军觉得这是他人生中最幸运的事。
玉雕是一门严肃且拘谨的手艺，光是基本功没个三五年是不行的。好在奚彩军悟性高、肯吃苦，整整花了三年打牢了基本功。所谓基本功，以切料来说，讲究手要稳，光是这一点就非常困难，大脑要和手保持绝对的同步，才能准备无误地切除瑕疵，少许偏差则有可能毁了整块石料。熟练地掌握雕刻技艺也是一项基本功，看似简单，但工具种类繁多，切片、钢棒、作眼等等，需要绝对的熟悉和熟练。
从进入这个行业，奚彩军就打定了主意要一直做下去。在师傅王贤贵手把手的教授下，奚彩军更加勤奋努力。曾经，他在雕刻一个老虎头时，尝试了很多遍仍觉得不协调，王贤贵看到了，上前亲自示范，只是改变了线条的雕刻方法，就让老虎头瞬间变得灵动起来。奚彩军领悟力高，学着师傅的方法练习多次，终于上手了。
经过长期的磨炼，奚彩军渐渐也成为了扬中远近闻名的玉雕大师。随着扬中玉雕行业的衰落，奚彩军走出扬中寻找更广阔的空间，先后在苏州光福玉雕厂、上海玉雕厂、扬州兴源玉器厂等处从事玉石雕刻和玉石设计工作。
多年的刻苦研究，吸收各派工艺之长，兼收并蓄，奚彩军的玉雕有自己的独特风格。2003年，他在扬州创建鑫盛玉器个人工作室。精巧的构思、精湛的技艺，工作室很快打响了名号。
对于奚彩军来说，玉雕永远是他为之奋斗终生的事业，在他的心中，玉石是有灵魂的，很多时候面对一块原石，奚彩军要思考个把月，研究其造型、切割、线条等等。而这些思考的背后，是奚彩军长期对大自然万物的观察，静态的、动态的、美的、瑕疵的……他会盯着树上的叶子等着风吹来，观察叶子飘动的每个细节。“只有细心观察了，才知道美在哪，才知道怎么雕刻，才能有灵魂。”
中国玉雕行业分为四大流派——苏帮、海派、北派、南派。奚彩军的风格属于海派，擅长根据玉石原料的质地、构造，随形就色、施艺巧作，其雕刻题材广泛，涵盖了仿古器皿、花卉、山水、人物等等，作品重视形神兼备、线条流畅，主题空间感强，让人感觉有灵动感给人遐想的空间。多年来，奚彩军连续被授予“海派玉雕大师”的称号，更有《赤壁赋》《凤戏牡丹》《貂蝉拜月》等几十件作品获得玉雕行业重量级奖项。
成就的背后，奚彩军也从未忘记家乡。2013年就着手将工作室从扬州搬回扬中，改名为奚彩军玉雕工作室。奚彩军的工作台上，摆放了一只可爱的玉雕小河豚，活灵活现。“最近正在创作河豚造型的玉雕，想推出属于扬中的河豚玉器。”
除了家乡情怀，现在最让奚彩军上心的就是传承。今年50岁的奚彩军在全国各地收了不少徒弟，扬中也有两名，目前还都在学习中。“我从师父那里学到的手艺希望能一直传下去。”
玉雕是一门单调枯燥且不得半份马虎的手艺，需要消耗极大体力和脑力。奚彩军最大的担心，就是怕年轻的徒弟们会耐不住“寂寞”，半途而废。“老手艺经过时间的沉淀才会越来越精深，它的传承也需要更多的时间。在这个过程中，人的心也必须静下来，和自己的手艺融为一体，一起好好的沉淀，传承发扬。”
□ 蒋丹
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